Добавлена: 23/11/2024
Гарик ОСИПОВ / В тихом омуте
Цикл концертов Гарика Осипова в Cool Train Club начался два года назад,
но толком об этом никто не знает до сих пор, и даже сам Осипов отшучивается
тем, что он "широко известен в узкий кругах" и не поменяет вдохновение на
ремесленничество, пусть это и принесет ему большую аудиторию. В каком-то смысле
этим Осипов подвел черту под всем своим обширным творчеством - он пишет стихи,
рассказы, записывает альбомы, является культурным проводником в сферу необычной
и забытой популярной музыки - но, судя по всему, число людей, которые по
достоинствам оценивают значение фигуры Осипова, (в предыдущей творческой
реинкарнации - Граф Хортица), с годами не слишком растет. Впрочем,
Осипов к
тому и
не стремится. Эрудит, полиглот, интеллектуал с хитрым бесовским прищуром,
большой ценитель восточноевропейской эстрадной поп-музыки, вдохновляющийся
гаражными группами шестидесятых, серфом и оккультной литературой; человек,
умеющий подать обычную советскую полублатную песню, так что она заблестит всеми
огнями, потускневшими от однообразных и прямолинейных перепевок. На сегодняшний
день Осипов - это фактически отечественный Скотт Уокер (Scott Walker) -
только вывернутый
наизнанку, идущий не от поп-шлягеров к мистическим авангардным экспериментам,
а от темной эзотерики и духовного Аненербе к Аркадию Северному и Константину
Беляеву.
Акустический концерт 28 февраля в Cool Train Club - один из тех
аргументов, которым можно взрывать все башни из слоновой кости, выстроенные
недальновидными псевдоэстетами вокруг утверждения, что интересная музыка в
России - это лишь слабая тень и калька с музыки западной. Более необычное
ощущение, чем на концертах Осипова, испытать сложно: в голове рушатся все
устои относительно того музыкального явления, которое в России стыдливо
окрестили "шансоном", наружу выходит потрясающее ощущение сопричастности эпохе,
воспеваемой артистом - на западе подобное делал в начале своей карьеры Том
Уэйтс (Tom Waits), но именно лингвистический барьер оказывается здесь
решающим - Осипов и
ближе, и актуальнее, да и бэкграунд у него поинтереснее будет.
Выходя на сцену, Гарик извинился, объяснив, что сегодня он будет выступать
сольно, без сына, обычно сопровождающего концерты отца виртуозным
аккомпанементом на балалайке. Начав с собственной песни "Бакинские огни",
Осипов пел, подыгрывая себе на акустической гитаре, играл нарочито неровно и
шероховато, но от этого еще более выразительно.
В исполнении Осипова ресторанная классика 70х годов, итальянские и испанские
эстрадные песни, английские радиохиты времен биг-бита звучат настолько
аутентично, что может показаться, что перед тобой не обшитые кожей столы
вальяжного Cool Train Club, а скромная клееночка придорожной "стекляшки", где
вместо куриного фрикасе - слабосоленая селедка на развернутой газете а публика
в зале - сплошь стиляги да коллекционеры-фарцовщики. Но удивительно то, как
романтично и с каким превосходным вкусом Осипов обставляет это путешествие во
времени. Тонкое чутье поэтики той эпохи не подводит его даже в тех случаях,
когда опасные ассоциации могут отбить у неопытного слушателя понимание
первоисточника, замыленное отвратительными интерпретациями. 
Потрясающе сочным, глубоким голосом Осипов так тонко интонирует повествование,
что песням не просто возвращается второе дыхание, они обретают совершенно иной,
подспудный и таинственный смысл. Как говорит сам артист, "в тихом омуте черти
водятся", и это утверждение - основной лейтмотив его творчества.
Местами между гладких итальянских шлягеров и юмористических бардовских
зарисовок про советские реалии проглядывали такие мучительно щемящие номера,
как "Ромео и Джульетта" - немногословная история о двух подростках,
погибших по
неосмотрительности в открытом море от винта мимоидущего судна. Вот уж где
действительно дрожь берет! Впрочем, эмоциональности Осипову хватает на всю
программу: он вскрикивает, шепчет, исторгает совершенно невообразимые вокализы,
но при этом исполняет песни четко, без лишнего кривлянья и пост-модернистких
штучек, обогащая их эмоциями, ровно настолько, насколько диктует это сам
материал, который он чувствует в превосходной степени. И в этом проявляется
фантастическая внутренняя свобода, которая заметна в каждом слове, в каждом
движении Осипова, который просто лучится удовольствием, не скрывая того, как
ему нравятся те песни, что он играет.
Во второй половине программы, когда к гитаре присоединился незамысловатый
аккомпанемент на пианино, стали звучать хорошо знакомые песни, с электрической
пластинки "Еще раз о чорте", записанной вместе с составом Запрещенных
Барабанщиков. Впрочем, даже такие вещи, как "Куплеты про Садко", в оригинале
пропитанные американской психоделикой 60-ых, "раздетые" акустикой, звучали не
хуже, чем на записи. Особенно уморительной была изобретательная цензура,
которой подверг полную отборной матершины песню о бедоватом Садко Гарик.
Прозвучали также ставшие уже классическими в его исполнении песни
"Фотография" и "Маленькая девочка".
По залу в то время плыл дым, люди выпивали - в общем, делали все то, что делали
бы и сорок лет назад, и в этой атмосфере Осипов чувствовал себя как рыба в
воде. Излишне пытливый слушатель был бы некомфортен ему: снобство и дотошность
плохо сочетаются с той иронией, которой, как наточенной шпагой, Осипов постоянно
жалит окружающую его действительность.
Отыграв около тридцати песен, артист встал, чтобы попрощаться. В бурных
аплодисментах и свете прожекторов стал виден его слушатель - темнокожие
иностранцы, татуированные
рокеры, радикальная молодежь, предприниматели средних лет и свободные художники
всех мастей. И казалось, что за их спинами ходит тот самый рогатый, но
бесконечно добрый и обаятельный чорт.
Источник: Звуки.Ру
Другие Музыкальные Новости:
|
